扛着摄影机上街，随机采访路人，追问幸福不幸福，并非央视编导的首创，而来自电影纪录片的传统。昨天，本报登刊《随机采访 尽显“原生态” 追问不舍 得到“神回复”》后，有学者从纪录电影历史的角度，为此次央视略有争议的采访找到了学术源头。
半个世纪来，中外多位导演屡次重复实验，以原生态的回答和路人的各种反应，探索了纪录电影的真实性。拍摄于1960年的法国电影《夏日纪事》首创了这种真实电影的先锋拍摄模式(导演让·鲁什)。在这部纪录电影中，主演马赛林·罗丽丹·伊文思(荷兰纪录片导演尤里斯·伊文思的太太)举着话筒走上法国街头，突击采访路人，所问的问题正是：“你幸福吗？”路人中，有的回答“不知道”、有的回答“等我下班再说”，有的回答“我很忙”、也有的惊慌着躲避摄影机……这些鲜活的本能反应，是旨在制造幻觉的虚构电影在摄影棚中难以捕捉的。
拍摄于1999年的中国纪录片《北京的风很大》(导演：雎安奇)，复制了这样的采访模式，在街头随机“突袭”受访者，问他们“北京的风大不大？”受访者的反应和回答也五花八门。在影片后半程，采访者也问了路人：“你幸福吗？”“你快乐吗”等问题。
复旦大学新闻学院教授吕新雨认为，央视《新闻联播》的“你幸福吗”新闻调查，既真实收录不同层次、不同地域受访者的心声，也是在向纪录片传统致敬，在报道模式上有所突破。但是，“仅仅是在街头采访，这种采访模式本身不是决定影片好坏的价值标准，而是要观察整部影片的结构和追求——在不同时代也有不同的解读。”
在吕教授看来，《夏日纪事》有社会学和影视人类学意义的体现，也有对纪录片真实性本身的追问，更是探讨了摄影机和真实本身的关系——由此创立了纪录电影理论中“真实电影”的浪潮。《北京的风很大》用一道似乎虚无的提问，来消解采访的意义，导演的追求是相反的，是解构性的。“此次央视对《夏日纪事》的挪用，接近原生态的播出，打破传统采访和报道模式的刻板和僵硬，让采访对象的心理变化在镜头前得以呈现，这种努力值得肯定；但是该调查也有很大的局限性，因为有较强的目的预设，无法对摄影机与真实问题进行反思性处理和追问，这样一种纪录精神并没有被重视和贯穿。”
