下面这篇文章是小编在论坛无意看见的一篇文章，是一名专业摄像师写的一篇关于RED EPIC数字摄影机开箱及性能评测文章。对于想要了解这款数字摄影机的人来说，是一篇非常不错的文章，专业性非常的强。在文章最后有一个视频，从三个方面讲解了摄影机的使用：部件安装、摄影机设置、拍摄辅助功能。如有问题请联系（QQ：2104764385）我们将在第一时间处理。
以下均原文转载（原地址http://www.chiphell.com/thread-998696-1-1.html）
首先，机器不是我的，而是我们剧组监制他个人的，这段时间也是在做我们自己的大电影，所以监制也就把机器一直放在我这边，之前也翻过影音摄像区，还没有朋友发RED的东西，加上自己之前有发过Bmpcc的帖子，感觉很多朋友对数字摄影机这块感兴趣，就把这个发上来和大家一起看看。
可能大家对上周Dxomark的一个评测还记忆犹新，那就是整个相机评测里竟然混进了一个奇怪的东西——RED Epic Dragon，可以说这台数字摄影机的参数评分完爆所有参评的机器，恐怕只有SONY的F65过来才能将之斩于马下。
接下来我要发的并不是那台横扫DXO的EPIC红龙，而是红龙的上一代——RED EPIC
顾名思义，EPIC就是“史诗”，在我印象中，图像和影像界内用EPIC这个词的貌似就两家，一是制作虚幻引擎那公司—— EPIC GAMES，另外一个就是RED公司的RED EPIC。
这台机器是去年秋天和监制去长沙的一个代理商那里买的，当时有考虑两款机器，RED的EPIC和SONY的F55，但是因为那个时候F55的后期流程还不太完善，有几个固件也没有更新，价格也贵了几万，所以选择了成熟已久的EPIC。因为后来都在做案头工作，这机器基本也就没用两次，这次拍片算是第一次狠狠的被折磨了。
RED EPIC在2010年宣布时，确实引起了一系列震动，当年正值5d2出道两年，EPIC主打以轻量化，模块化进入业内人士的眼球。RED这个公司魄力非凡，它的老板当年貌似是个做墨镜和户外用品的，后来自己公司研发了一套数字摄影机，就是大名鼎鼎的Red one。06、07年那时，Red one就已经开创了一个数字电影的时代，虽然Red one当年问题一大堆，比如开机要90秒左右，各种情况下死机等等，但是4K的分辨率和超强的色彩取样与动态范围，足以干趴当年不思进取的SONY。之后又推出了RED ONE MX，这个不熟，只知道重量很重，调度起来也是费事（重量貌似比现在的艾丽莎还重），也就直接跳过了。印象中到目前为止，RED一共出过5台主要系列的机器，RED ONE、RED ONE MX、RED SCARLET、RED EPIC、RED EPIC Dragon,因为真正入行也不久，摸过的真正能拿出手的数字电影机也没几台，所以可能信息不太准确，请各位包涵。
刚上市的时候，EPIC卖到了将近30万RMB，后来一路坚挺，都是20多万RMB的价格，直到2012年底，SONY的F5/F55上市，EPIC感到明显压力后，才把价格直接下调到14万RMB，目前全新EPIC的价格应该是稳定在12万RMB左右。
先来介绍一下RED EPIC
MYSTERIUM-X传感器
30mm×15mm尺寸、5120×2700分辨率
5K分辨率1——96FPS（2K分辨率240FPS）
信噪比： 66dB
动态范围： 13.5档（18 HDRx）
镜头覆盖范围： 27.7mm×14.6mm×31.4mm
景深相当于超35mm（摄影机）/APS-H（相机）
16bit RAW采样
先说在这一两年里，看过的电影有什么是EPIC拍的？随便列举一下
《环太平洋》、《霍比特人1、2》、《了不起的盖茨比》、《异形前传·普罗米修斯》、《极乐空间》、《超凡蜘蛛侠》、《狄仁杰系列》等等，目前好莱坞超过百分之六十的片子都是EPIC拍的，特别是有3D效果的，因为EPIC的轻便，所以整3D系统会比较容易。剩下的才轮到arri和潘那维申的胶片机以及arri的数字机艾丽莎瓜分，佳能和SONY的数字摄影机（貌似SONY的F65去年就只有两部片子，重返地球和遗落战境）其实都算凤毛麟角。
不过令人感到意外的是，在这个月初刚举行的奥斯卡金像奖，里面所有获得提名的片子竟然没有一个是用EPIC拍的，用ARRI的胶片机和数字机艾丽莎瓜分了九成的奖项，虽说用什么机器不重要，重要的是想法，但这种结果还是不得不让人感到困惑。
相信4K分辨率大家都很熟悉了，比4K还要大出一圈的5K到底有什么用呢？先看下画幅对比
抛开分辨率所能带来的极致清晰度这种主观感受外，其实从我个人理解和遇到的实际应用的层面来说，5k的画幅，
首先是利于后期的二次构图，
其次是万一要做特效时，自动跟踪会比较方便，像素越多，做各种跟踪的时候也就会越省心。
再次就是后期从5k缩到2K，垂直和水平分辨率会到达顶峰，也就是画面越精细，噪点也会少（EPIC，5K下那暗部的噪点是相当恐怖）
为什么说缩到2K呢？因为国内院线目前大多数都还只是2K的放映系统，4K的少之又少。而且4K电视和显示器也都没普及，所以2K还是王道。
开箱吧！
箱子质感
划痕不明显吧。
打开箱子！红点异常惹眼。
正面特写！
其实可以发现一个细节，一般原生EPIC的镜头卡口是PL口的，但是RED公司也推出了兼容佳能EF卡口的转接环，我们这个就是已经上了转接环的（因为EF口镜头相对便宜很多）下方有两个3.5麦克风的接口，但是这个基本没用，用EPIC拍东西的就没有用机器收音这一说，都是枪麦在天上举着呢。红色的录制键，还有电子液晶取景器的输出口。
侧面
卡口形状就比较明显了，线条设计很硬朗，绝对科幻级别。有RED标志的这个突起其实是一个SSD卡槽，后面可以看到。
顶部
可以看到有一排四分之一英寸的螺丝口，还有风扇的散热片，实际拍摄时，发热很大，所以必须要有冷却系统。S35传感器尺寸再次被强调。
另一侧面
电源启动开关在这一侧，当然也能作为录制键使用，但多数情况下，摄影师本人不会去按这个位置，因为这在机器的右侧不方便，一般摄影助理会帮忙按这个右侧的录制键。
背面
从这个角度就可以明显看出左侧的ssd卡槽了，下方的是外接电源接口，还有几种输出监看功能的接口，监听耳机接口，还有一个是外录数据的接口。中间那个微型卡口，貌似是安装一个控制器用的，这个当时没选，也可以不用。
底部
底部就是一些不同尺寸的螺丝口，适合不同型号的云台快装板。
对比大小
实际上这个机器确实做到了小巧紧凑的模块化设计，一只手就能抓得住。
再看一下取景小监视器，这个东西是必备的，其实买裸机，有几样东西必须得买，其一就是这个监视器，其二是刚才提到的那个机器侧面的SSD卡槽模块，还有就是RED特制的SSD和这个SSD的读卡器。
还有几样东西，比如控制器和机身手柄，这两样是可以不用的，手柄按上以后更像单反的操作，但是有个缺陷就是手柄的电池非常不耐用，一块电池只能坚持不到半个小时，所以这在当时的购买方案中被pass了。
其实现在想来，对我这种手摇拍摄，从不上三脚架和轨道的人来说，手柄还是很有用的，可以实现更轻量化的移动，更多怪异的机位。
先看这个5寸的触摸控制的监视器
正面，监视器的分辨率为800*480
可以接收RGB4:4:4的输入信号
全触摸控制，不过灵敏性要比Iphone的屏差很多，还能用就是了。因为不用手柄，拍摄和各种调整的控制就全要靠这个屏幕来完成。
下面的机械结构可以完成各种360°的上下左右翻转。
背面
机械结构粗大硬朗
再看一下RED公司特制的专属SSD卡
外形够冷峻先锋，而且听一个摄影助理说，这货的三防功能不错，又一次他身上装了3块，然后掉进水里，后面插电脑上倒素材，卡完全没事。
这个卡分为3种尺寸，64G/128G/256G，价格觉得有点儿坑爹，128G的要8700，256G的要近18000
这里补充下EPIC的码率，看看一张128G的卡能装多少分钟的素材
如果用4K，每秒24帧拍摄，7:1的编码压缩比，EPIC的码率接近320Mbps,换算一下就是每秒要40MB左右,一张128G的卡最多能装40到50分钟左右的素材。
如果用5K，每秒24帧拍摄，7:1的编码压缩比，EPIC的码率接近550Mbps，换算一下就是每秒要65MB左右，一张128G的卡最多能装不到30分钟的素材。
如果还要升格，还要把压缩比缩小（《普罗米修斯》用的是4:1的压缩比、《极乐空间》用的是3:1的压缩比），那素材的体积还是很恐怖的，不过其实RED的编码已经很不错了，如果是原生dng的raw序列帧，比如bmcc，2.5K分辨率下这种东西每秒体积随便往110MB以上冲，码流接近1000mbps，这种格式体积又大，和RED编码后的r3d raw文件比起来又没有优势，所以说RED的编码还是比较先进的。
貌似现在所有机器里面的码流冠军是SONY的F65，8K分辨率下120帧每秒，最高可以达到4、5Gbps，无任何压缩，相当于每秒五六百兆，这种情况下用来存储的介质都成问题。
继续！
马上装机，先来看下我们究竟用的是什么镜头
可能眼睛尖的朋友能看出来，这三颗并非电影镜头。
先来这颗特写，11-16，这是个熟悉的焦段，没错，图丽11-16，f2.8，这是一颗改装后的相机镜头。
我们为什么要用改装镜头？
因为便宜，我们这种没有太多资金的团体，最实惠可用的就是改头，有些朋友要问，那为什么不直接用相机头？改来干嘛？
首先最重要的是改装光圈，把有步幅的光圈改成手动无极光圈，这样既方便，而且有些大光比变换，比如室内到室外，需要在录制过程中细微调整光圈的时候，又不会显得生硬。
其次，做大口径，标出焦距行程的数值。这是为了有时要上一些套件，比如跟焦器，镜身粗一点细一点都会影响机器和导管的位置，所以为了方便
再次，为了装13,起码有时候出去的时候，能唬住一些人。
来看另外两枚
这是两颗蔡司的相机镜头，焦外都很不错。85 1.4和35 1.4
不过在这里还要说一下，EPIC的画幅和换算问题，因为EPIC和APS-H接近，所以理论上，焦段都要乘以1.3。
但是RED的东西有一个巨大的缺陷，被很多人诟病的，那就是缩小分辨率情况下的传感器截副。
用5K分辨率拍摄，镜头焦段确实只乘以1.3，但是如果用4K拍摄，EPIC会自动遮住一部分传感器，相对应的，镜头的焦段又要往上加，感觉用4K的时候，焦段要乘以1.5到1.6的样子。
最夸张的是如果要拍每秒300帧的升格镜头，这么高帧率下，分辨率会缩减到1920*1080，这个分辨率下，感觉焦段起码会乘以3.0以上，超广角直接变中长焦。
这个问题，RED直到现在新出的EPIC红龙都没有解决，相反，SONY的F系列则没有这个问题，F55在缩减分辨率的情况下，依然使用全部的传感器进行采光，然后再进行像素合并超采样，单从这点上，RED完败。
现在把镜头装上
这个简直就是外星枪的造型，高贵霸气。
换个没改过的相机镜头看看
现在插上SSD
顺便看一下我手摇时最常用的11-16的感觉
对了，读卡器忘说了，补充一下，标配了几个常用接口
火线800是最常用的，但是貌似只有MAC pro旧版才有这个接口，所以要进入PC的话，直接插那个USB也可以。
好了，现在外接电池接上电池以后，pow那里会亮起红灯，代表机器已经通电，等待启动。
按一下红色按钮
开机，绿灯亮起，证明成功开机，开机时间大概要七八秒钟，和老前辈RED ONE比，简直差天共地。
为了等下好操作，我先装起套件，安装过程就不拍了，两只手都不够忙的。
好了，5寸小监视器点亮了，用一个怪手链接会比较方便
拉近看
上面那一排从左到右代表着可调帧数、ISO、光圈（因为是无级手动光圈头，所以无需电子触点来控制，所以不显示数值）、快门速度、色温、分辨率、以及压缩比。
下面一排左边的波形曝光曲线、还有一些拍摄时的辅助数值，绿色的那个29%，显示的就是SSD卡的信息，说明当时卡里只有29%的容量了。另外一个13.7V的那个代表着电池的电量，满电是15.4左右，没电的时候会显示在11.5左右。
先来看下画幅选项
用手指触摸4K那里，会弹出下拉一排菜单，可以看到从5k到3k都有，后面还有2K。有些选项5k和4k后面跟着WS和HD，WS是电影上下有遮副的尺寸，貌似是2.35:1的尺寸，HD就是16:9的尺寸。
现在我变幻一下画幅到5k，注意镜头的视野角度。
可以看到，切换成5k时，同样焦段的镜头的视野开阔了，左上角还能看到小监视器露出来了。
再看下帧数的调节
同样用手指点击24帧那里，可以看到下拉菜单弹出了很多帧数，在5k分辨率下，最高可以到每秒96帧，也就是说可以支持放慢4倍速。
继续
现在切换到4k分辨率，最高帧数就有了每秒120帧，相当于可以支持5倍放慢。
继续
现在调到2K分辨率，可以看到最高帧数到了每秒240帧，相当于10倍放慢，本着快门速度不低于帧数的成立条件，这个时候因为帧数的提升，快门速度也是从240起，画面看起来非常黑暗，所以经常说的，拍高速动作一定要灯光，灯越多越好。
现在切换到1K分辨率
现在这个分辨率下，帧数已经可以到达357帧，我把光圈调亮，可以注意到截副的明显存在，超广焦段变成了这个视野。
来看快门速度
可以看到，在24帧每秒的情况下，快门速度最低也就是24，因为如果单帧的曝光时间都小于帧数，那帧数就完全不成立了。平时有一个最常用的快门速度原则，那就是24帧的两倍，48分之一或者50分之一，在这个快门速度下，人物的动作会产生一点点拖影（类似动态模糊），而正是这个拖影，让人眼感觉电影的流畅，而不像30帧玩游戏会明显感觉卡，这就是50分之一秒的快门速度的效果。
如果把快门速度放到200以上，就会明显感觉顿卡，和游戏一个道理。
最高可以到8000分之一的快门
再看压缩比
压缩比就是RED本厂的一种算法，可以这么说，压缩比越低，后期的可控范围就越大，但是前期占用体积也就越大。
最小到18:1，一般高帧数的压缩比都会比较高
RED有一个非常重要的功能，实际情况中基本上每次都会用到
点一下波形图，会出现监看工具
点击那个Exposure，这是指曝光
可以看到画面变灰，有些部分出现了紫色，紫色就代表过暗的部分，这些部分后期提升Gain增益时会有明显噪点。
这张收光圈，从极端环境下看的更明显。
这个曝光监看的旁边是Focus，专为对焦而生
可以看到画面整体被加锐了很多，在这种监看模式下，对焦会变得容易很多，因为锐度的提高，可以让焦内更明显。平时拍摄一般都是用这这个辅助功能。
在Focus旁边是Vide
这个功能就是附加各种颜色，查看RGB通道里各种信号的等级，从代表最暗的紫色和最亮的红色之间，开始划分评级。
最右边的是Edge功能
这个是增强画面边缘细节，也是用来为辅助对焦使用。第二排第一个按钮是放大
最后一个选项RAW
这个就是用来查看原始发灰的raw文件。EPIC里面引入了一个比较神奇的功能，HDRx
最高可以开启上下多增加6档的动态范围，让总的动态范围达到16.5档。
EPIC具体实施的方案就是机内自动拍摄两条视频，一条过亮一条过暗，然后机内直接合成一个文件，压缩比会升高。
这个功能对户外拍摄广告时，把过爆的天空拉回来有非常大的效果，但是不适合拍太过于动态的物体，因为毕竟机内记录两条还是有细微的时间差。对故事片基本无帮助。
因为raw的原生文件是全灰的，平时在监看的时候会使用look模式，
这个选项里面就是调整监看的个人喜好
比如我喜欢吧饱和度抬高，对比度稍微抬一点点，这些都对只是针对监看，而对后期的raw没有任何影响。
可能有些朋友会奇怪，为什么我一直都不提ISO呢？那先来看一下iso
iso最高到12800，最低到250
但实际上呢，RED的RAW文件和平常我们用的相机的RAW不一样，RED的文件叫Meta date,俗称原始数据，也就是说，RAW文件里包含了所有iso的数值，后期可以从250调到12800，随意变换，前期的iso也就是监看辅助曝光的功能。
其他的机器，比如艾丽莎，或者一些单反，RAW的数据不是Meta date ，所以动态范围会随着iso的改变而改变，比如200iso下，暗部的评级会多出两档，但是高光部分会减少2档。一共13.5档的动态范围的话，根据iso的不同，会变换成-7和+6.5，或者-8和+5.5等等这些评级，而RED的素材不会。
看一下后期素材的原设置，这是前几天拍的素材之一
可以看到在ISO一栏中有各种ISO的数值可选。
点击一下下面那个SSD的数值，就是那个29%的地方，会出现SSD界面。
容量的显示还是挺直观的，第一行那个eject media，有一个非常有用的好处，就是在新片开拍前，让机内的写入数据获得一个比较顺序的管理，比如一开始设成为1，之后拍满一张卡，换第二张卡的时候，所有写入文件前面都会变成2，以此类推，默认往上累计，素材管理不会混乱。
点击一下旁边的那个13.5V，电池的信息跳出来
点击shutdown就是关机
整套机器的外观再欣赏一下
说实话，这个套件其实不怎么好用，特别是手摇摄影，要拍的和《恐怖直播》、《极乐空间》、《谍影重重》系列、《菲利普船长》等这种生猛的镜头大呼吸晃动风格，人少的情况下用这种附件会累死，变换的角度也不够多。
可能会有朋友不太了解或者不太喜欢手摇镜头，但是我要说的是，固定镜头太难了，没有几个人会玩，我们觉得玩的好的，最近半年看过貌似就一片《为奴十二载》那是真正会用固定镜头的大师，哦，还有《囚徒》，这也能算。多数人玩固定镜头只是注重格式塔构图、注重美学成分，但是我觉得固定镜头必须带戏，必须能够推动剧本才叫真正的固定电影镜头，否则那只是叫单纯的摄影。包括轨道和摇臂也是这样的，很多人乱推轨道，觉得从某个角度推起来画面好看，就这样推了，可这么做完全不为戏考虑，完全不带戏不带情感，这样子摄影师的灵魂和戏就是分开的。平常我们也会讨论，哪部片子的轨道是真正带戏的，比如《行尸走肉》这个电视剧，轨道都用的不错，很多东西都带戏。还有奉俊昊和昆汀，以及科恩兄弟，这些大师还都确实太牛逼，会用固定镜头和轨道，用的牛逼。
那么手摇摄影呢？手摇我也不知道是从什么时候兴起的，可能是《谍影重重2》吧，手摇是最能快速让观众进入临场氛围的镜头风格，代表着野蛮、粗放、生猛、大呼吸感，紧凑的刺激感。现在大部分片子的动作和刺激部分基本上都是手摇。一个手摇镜头能带出四五个信息点，让观众目不暇接，神经自然紧绷起来。
可想想象，如果《恐怖直播》和《谍影重重》系列用固定镜头拍摄，那是如何垃圾的一番光景。
EPIC给我的感觉是，确实能够担当得上“史诗”这一称号。轻量化，模块化，绝对是小制作组的福音，现在后期方面的话，剪辑直接用pr CC来剪辑原素材，不过要想剪，最好能配硬盘火箭阵列卡，要不然卡死。
开放性也不错，起码RED官方还自己通融了EF卡口的镜头。
说实话，EPIC放在今天来看，确实也有一点儿过时，但是也能完美的完成工作就是了。
EPIC最大的缺陷，一是变换分辨率的截副问题，直接影响到镜头的焦段，超高速无广角，令人扼腕。
还有一个缺陷就是，EPIC的低照度不好，暗部一片噪点，当然这和太高的分辨率有一定的关系。不过cmos的灵敏度确实也不高，和后来出的F55没得比。
如今EPIC红龙也上市了，几个样片和测试片无比强大，以后的设备也逐渐会向轻量化，便捷式发展，同时又高度集成了各类电子与光学技术，还具备开放友好的外接体验，比如从镜头到其他附件，业余玩家想玩真正的电影机在2年之内就会完全实现，bmpcc就是一个信号，虽然它还很不成熟。
(电影《-17℃》剧照)
最后附上一些之前前几天拍片的剧照，期待大家在今年底活明年初能去院线支持我们的电影《-17℃》，我们诚意为先，绝不乱搞，片子不会让人失望就对了。生猛求生题材，有冷冻库的戏、有和大海搏击的戏，还有动作戏，绝不乱搞。
最后为大家附一个使用教学视频：（来自V电影）
最后为大家附一个使用教学视频：（来自V电影）